PERFETTI SCONOSCIUTI di Paolo Genovese

perfettiIl trionfo al botteghino di Perfetti Sconosciuti ci mostra come a volte un “piccolo” film possa essere importante. Il regista Paolo Genovese è riuscito nell’intento di realizzare un film commerciale che non sia afflitto dalla piaga principale di tanto cinema italiano: la sciatteria. In Italia si producono ogni anno dozzine di film-fotocopia, privi di qualsiasi elementare grammatica-cinema e sostenuti da sceneggiature imbarazzanti; prodotti volgari (non solo nei contenuti ma soprattutto nella forma) che hanno affossato la qualità e che riciclano serialmente trame, dialoghi, riducendo gli interpreti a bestiame.
Genovese decide di partire dal basso – ovvero da un cinema popolare, rivolto al grande pubblico – per attuare la sua piccola rivoluzione: una rivoluzione che registi come Sorrentino. Guadagnino, Garrone stanno già portando avanti da anni, a fasi alterne, ai “piani alti”. Come loro, Genovese comprende che il cambiamento va effettuato a partire dalla forma. E se per i registi citati questo lavoro coincide con una ricerca estetica mossa da un impulso artistico, per Genovese si tratta semplicemente di ridare dignità al film popolare, iniziando dal linguaggio.

Perfetti Sconosciuti sceglie una struttura apparentemente semplice qual è il “film da camera” con unità di tempo, luogo e azione. In questo spazio (subdolo), Genovese dimostra di trovarsi a suo agio: l’essenzialità mette in risalto la storia ed il disegno dei caratteri. Il soggiorno, la tavola, la contiguità tra i commensali, diventano gli elementi di un soffocamento in cui la trama ipocrita dei rapporti emerge con violenza: la falsità come pilastro sociale, da non scalfire per non far crollare il sistema in cui ogni personaggio è inserito.
Genovese usa la macchina da presa per segmentare, isolare, circoscrivere i suoi protagonisti: adiacenti all’amico o al compagno, fianco a fianco, in auto o in una camera. L’amore, la coppia, i rapporti si rivelano forme di controllo e Genovese non manca di mostrarci i suoi piccoli nuclei sociali all’interno di “cornici” (create da porte, finestre): gabbie in cui agitarsi e sopravvivere, più o meno vilmente. Ne emerge un’umanità meschina, un retaggio borghese da cui non si sfugge, e una verità di impulsi espressa nei tradimenti (sessuali, affettivi).
La bravura di Genovese sta nell’affidarsi alle immagini – di cui il dialogo è spesso solo un contrappunto – per operare il graduale smascheramento dei protagonisti, fino a rivelarne l’essenza di “sconosciuti” e “soli”. Il film si snoda attraverso un montaggio dai tempi perfetti che accresce la tensione e i conflitti: il naturalismo iniziale lascia il posto ad una accelerazione che esprime la crisi ormai innescata. Peccato per il finale “alternativo”: un epilogo da racconto morale che appesantisce la struttura del film, compiuta ed essenziale fino al prefinale. Bravi gli attori, perfetta la Rohrwacher: il suo personaggio è il più vero e avvincente, ed emoziona il rossetto rosso con cui abbandona per sempre l'”abito” dell’ingenua.

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5 thoughts on “PERFETTI SCONOSCIUTI di Paolo Genovese

  1. Marcella condivido il tuo commento sul film, solo una visione diversa del finale.
    Tu dici “alternativo”, ma per me è da “perfetti sconosciuti”: quello che abbiamo visto tra l’arrivo degli amici e l’uscita in strada dopo la cena è quello che loro sono in realtà ma quella realtà non la vivono, se la nascondono gli uni agli altri. Escono le stesse persone che sono entrate in casa dove in realtà nessuno conosceva a fondo l’altro (Perfetti sconosciuti).
    Sulla Rohrwacher dico che vorrebbe “abbandonare l’abito da ingenua mettendo il rossetto rosso” ma non lo fa, infatti all’uscita è senza rossetto, è la stessa che è entrata in casa, la stessa ingenua.

    • Sul finale ho molto discusso anche con la persona che ha visto il film con me. E’ un finale che presume una dimensione “altra” (come in Smoking/No smoking di Resnais) in cui gli eventi non vengono vissuti. Ecco, avrei preferito che il film avesse avuto una compattezza unidimensionale, perchè l’idea che ciò che ci è stato mostrato fosse solo ipotetico a mio parere toglie forza al film.

      • Li guarderò con interesse. Ah, quasi mi dimenticavo, mi presento col mio vero nome: Marcello. Mi ha sempre divertito il momento in cui mi presento a un mio omonimo. Complimenti ancora per il blog.

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